{"id":668,"date":"2017-03-31T23:33:00","date_gmt":"2017-03-31T23:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/chicomazzoni.art.br\/?post_type=obras&p=668"},"modified":"2023-04-02T22:32:59","modified_gmt":"2023-04-02T22:32:59","slug":"retratos-do-mundo-flutuante","status":"publish","type":"obras","link":"https:\/\/chicomazzoni.art.br\/en\/obras\/retratos-do-mundo-flutuante\/","title":{"rendered":"Retratos do Mundo Flutuante"},"content":{"rendered":"
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O termo ukiyo-e significa, literalmente, \u201cimagens do mundo flutuante transit\u00f3rio\u201d. \u00c9 derivado originalmente da ideia budista do car\u00e1ter f\u00fatil e ilus\u00f3rio da exist\u00eancia mundana. Durante o per\u00edodo Edo, no entanto, o termo tomou um sabor hedon\u00edstico e foi ligado \u00e0s divers\u00f5es e prazeres da popula\u00e7\u00e3o urbana nas casas de ch\u00e1 e bord\u00e9is, no teatro Kabuki e nas arenas de luta sum\u00f4. Dada a pequena dura\u00e7\u00e3o e inconst\u00e2ncia da vida, o lema era: vive despreocupadamente, goza o momento e concentra todos os sentidos nos prazeres passageiros. E assim lemos, de uma forma impressionante, num romance de Asai Ryoi publicado em 1661 sob o t\u00edtulo Hist\u00f3ria do Mundo Flutuante (Ukiyo monogatari): \u201cVive para cada momento, observa a Lua, a cerejeira em flor e a folha do \u00e1cer, ama o vinho, as mulheres e a poesia, encara com humor a pobreza que te olha fixamente e n\u00e3o te sintas desencorajado por ela, deixa-te ser transportado pelo rio da vida como uma caba\u00e7a que segue \u00e0 deriva rio abaixo, isso \u00e9 o que significa ukiyo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Adele Schlombs<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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A Grande Onda de Kanagawa, gravura ukiyo-e, Katsushika Hokusai, 1830\/1833.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u201cDesde a idade de seis anos eu tinha mania de desenhar a forma dos objetos. Por volta dos cinquenta havia publicado uma infinidade de desenhos, mas tudo o que produzi antes dos sessenta n\u00e3o deve ser levado em conta.<\/p>\n\n\n\n

Aos setenta e tr\u00eas compreendi mais ou menos a estrutura da verdadeira natureza, as plantas, as \u00e1rvores, os p\u00e1ssaros, os peixes e os insetos. Em consequ\u00eancia, aos oitenta terei feito ainda mais progresso.<\/p>\n\n\n\n

Aos noventa penetrarei no mist\u00e9rio das coisas; aos cem, terei decididamente chegado a um grau de maravilhamento \u2013 e quando eu tiver cento e dez anos, para mim, seja um ponto ou uma linha, tudo ser\u00e1 vivo\u201d<\/p>\nKatsushika Hokusai<\/strong>, (1760-1849), artista pl\u00e1stico japon\u00eas<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Retratos do mundo flutuante, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Montanhas azuladas, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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O gabinete do Doutor Caligaris, 0,80 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

A leitura deste texto me marcou profundamente na adolesc\u00eancia e teve uma influ\u00eancia decisiva na minha trajet\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

As primeiras culturas que atra\u00edram a minha curiosidade, na inf\u00e2ncia, foram a eg\u00edpcia e a japonesa, n\u00e3o lembro em que ordem. Pela sua estranheza, o imagin\u00e1rio japon\u00eas esteve presente em mim, influenciando, ora de maneira sutil, ora escancaradamente, o meu processo criativo, resultando numa s\u00e9rie de trabalhos que compuseram uma exposi\u00e7\u00e3o individual, \u201cdeZENho\u201d, no Museu de Arte da Bahia, em 1988, de forte conte\u00fado figurativo.<\/p>\n\n\n\n

Entretanto a abstra\u00e7\u00e3o sempre foi uma meta na minha vida, s\u00f3 considerada poss\u00edvel a partir do momento em que estivesse suficientemente maduro como artista para cumpri-la. Depois da quase abstra\u00e7\u00e3o atingida na mostra CIDADES INVIS\u00cdVEIS, em 2010 e em algumas\/ telas das TRAMAS SINCERAS, em 2014, proponho os RETRATOS DO MUNDO FLUTUANTE, buscando inspira\u00e7\u00e3o no Ukiyo-e, n\u00e3o de maneira \u00f3bvia, mas procurando as sutilezas da forma, da cor e da maneira inovadora de conceber e tratar a paisagem, para apresentar as minhas paisagens imagin\u00e1rias, difusas e abstratas.<\/p>\n\n\n\n

Retratos do mundo flutuante, como visto, \u00e9 a tradu\u00e7\u00e3o de Ukiyo-e, estampa japonesa, desenvolvida ao longo do per\u00edodo Edo, executada com blocos de madeira usados para impress\u00e3o, entre os s\u00e9culos XVIII e XIX. Um dos expoentes do Ukiyo-e, foi o citado Hokusai, auto proclamado pintor louco, que retira daquele estilo o sentimentalismo, fazendo uma pintura formalista adequada \u00e0s suas ilustra\u00e7\u00f5es para trabalhos liter\u00e1rios e \u00e9 respons\u00e1vel pela populariza\u00e7\u00e3o da paisagem enquanto vertente (famosas Vistas do Monte Fuji e A Grande Onda de Kanagawa).<\/p>\n\n\n\n

Esta mostra comp\u00f5e-se de 31 quadros in\u00e9ditos (incluindo 3 d\u00edpticos e um tr\u00edptico), numa busca da paisagem improv\u00e1vel, dos retratos do mundo que flutua na nossa imagina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Chico Mazzoni<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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A grande onda (d\u00edptico), 1,60 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2017<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A presen\u00e7a de arquitetos que s\u00e3o artistas pl\u00e1sticos na Bahia tem maior visibilidade a partir da d\u00e9cada de 1960. \u00c0 parte o arquiteto e urbanista Di\u00f3genes Rebou\u00e7as, pelo car\u00e1ter documentarista de suas pinturas, considerando a arte moderna, podemos mencionar como precursores Jamison Pedra, com suas pesquisas ligadas \u00e0 Optical Art, Juraci D\u00f3rea, Silvio Robatto e Pasqualino Magnavita. Tendo surgido novos arquitetos que abra\u00e7aram as artes pl\u00e1sticas como segunda profiss\u00e3o, ampliou-se mais ainda a diversidade das conquistas criativas nesta \u00e1rea, sendo um dos destaques o artista e arquiteto Chico Mazzoni. A produ\u00e7\u00e3o de artes pl\u00e1sticas de Chico Mazzoni \u00e9 quantitativa e qualitativamente exemplar. De 1972 a 2017 realizou 58 exposi\u00e7\u00f5es coletivas e de 1983 a 2017 17 exposi\u00e7\u00f5es individuais, resultado de uma intensa e continuada pr\u00e1tica criativa na \u00e1rea das artes pl\u00e1sticas e tudo indica que a forma\u00e7\u00e3o disciplinada do Arquiteto complementou-se com a liberdade criativa do artista pl\u00e1stico, pois na obra de Chico Mazzoni existe um admir\u00e1vel equil\u00edbrio entre disciplina t\u00e9cnica e liberdade criativa. Do Arquiteto a experi\u00eancia perceptiva das configura\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas da arquitetura subordinada \u00e0 racionalidade dos procedimentos construtivos e do artista pl\u00e1stico o v\u00f4o livre e sem amarras do ato criativo. O trabalho de Chico Mazzoni demonstra uma constante pesquisa e renova\u00e7\u00e3o de temas, t\u00e9cnicas e solu\u00e7\u00f5es pl\u00e1sticas.<\/p>\n\n\n\n

Sempre admirei em Chico Mazzoni uma sensibilidade perceptiva diferenciada e uma capacidade incomum para as solu\u00e7\u00f5es pl\u00e1sticas de suas composi\u00e7\u00f5es, hajam vista as exposi\u00e7\u00f5es individuais realizadas: Chico Mazoni \u2013 desenhos, Imagin\u00e1lia, Arte-de-cor, Cena & \u00d3tica, deZENho, Fotograma, Par ou \u00cdmpar, Por esta luz que me alumia, Esta\u00e7\u00e3o da Luz, Mil\u00eanios no ar, Brasiliana, POP-UP, Vinte e Cinco, Cidades Invis\u00edveis, Tramas Sinceras.<\/p>\n\n\n\n

Os temas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ao contr\u00e1rio de artistas que enfrentam dificuldades em titular suas cria\u00e7\u00f5es, principalmente em obras abstratas, centenas de suas composi\u00e7\u00f5es s\u00e3o acompanhadas de t\u00edtulos bastante sugestivos. Na verdade s\u00e3o refer\u00eancias persuasivas mas que n\u00e3o exaurem nem comprometem o universo \u201csignificante\u201d das obras. O repert\u00f3rio s\u00edgnico e anal\u00f3gico das legendas \u00e9 bastante expressivo, mas n\u00e3o conclusivo e excludente. Suas composi\u00e7\u00f5es n\u00e3o s\u00e3o ilustra\u00e7\u00f5es das legendas. Texto n\u00e3o \u00e9 contexto. E a riqueza pl\u00e1stica, a for\u00e7a das cria\u00e7\u00f5es formais e crom\u00e1ticas de Chico Mazzoni, s\u00e3o os fatores preponderantes, o que nos conduz \u00e0 frui\u00e7\u00e3o de paisagens inusitadas, imagin\u00e1rias, exclusivas da imagina\u00e7\u00e3o criadora do artista, mas tamb\u00e9m composi\u00e7\u00f5es sujeitas a infind\u00e1veis alternativas de interpreta\u00e7\u00e3o do perceptor. E esse \u00e9 o m\u00e1gico poder de artistas como Chico Mazzoni que transformam a obra em verdadeiro sensor de afetos, emo\u00e7\u00f5es e sentimentos. Suas \u201cPaisagens Flutuantes\u201d fecundam a imagina\u00e7\u00e3o alheia em viagens pelo universo de fascinantes circuitos eletr\u00f4nicos, (Souk, O Helic\u00f3ptero e outras paisagens\u2026), superf\u00edcies planet\u00e1rias de cidades futuristas, a pele de corpos estranhos e inquietantes (Cinema, S\u00e9culo vinte, Paisagem quase vis\u00edvel\u2026). Mas tamb\u00e9m a calma de paisagens paradis\u00edacas, ecologicamente fascinantes e desejadas (I love Paris in the fall, O tempo \u00e9 como o rio, Cara de Paisagem\u2026) E muito mais.<\/p>\n\n\n\n

Linguagem visual<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A sintaxe pl\u00e1stica da obra de Chico Mazzoni \u00e9 bastante diversificada, resultado do seu conhecimento e dom\u00ednio das t\u00e9cnicas de composi\u00e7\u00e3o, da organiza\u00e7\u00e3o da forma e do espa\u00e7o visual. A intimidade que tem com o dualismo figura-fundo lhe permite obter excelentes resultados, quando controla as dimens\u00f5es do espa\u00e7o, alternando da cria\u00e7\u00e3o ilus\u00f3ria do volume (\u201cBrasiliana\u201d) \u00e0 planaridade composicional (\u201cTramas Sinceras\u201d). O que tamb\u00e9m lhe permite, na maioria de suas composi\u00e7\u00f5es, inclusive as de tend\u00eancia \u00e0 evoca\u00e7\u00e3o t\u00e2ntrica, vencer o \u201chorror Vacui\u201d (Little boxes, Ganges\u2026). Tudo com o conhecimento e a pr\u00e1tica constante do jogo de luz e sombra (claro-escuro) e do peculiar e inusitado arco-\u00edris de sua paleta das cores, como \u201cIstanbul\u201d e \u201cAurora Boreal\u201d. O desenhista e o colorista muitas vezes se encontram. Nesta fase das \u201cPaisagens Flutuantes\u201d, a constru\u00e7\u00e3o da forma \u00e9 do dom\u00ednio do ex\u00edmio desenhista que aprendeu a admirar a arte dos grandes mestres do passado com as pr\u00f3prias obras originais. Figura abstrata de uma s\u00f3 dimens\u00e3o, a linha, com Chico Mazzoni, passa a ter tr\u00eas e se torna protagonista da composi\u00e7\u00e3o formal e crom\u00e1tica, capaz inclusive de gerar imposs\u00edveis presen\u00e7as texturais, com movimento dirigido e acumula\u00e7\u00e3o de linhas paralelas A composi\u00e7\u00e3o \u00e9 concebida com planos, texturas e cores, mas todos gerados principalmente pela linha que \u00e9 expulsa dos tubos de tinta pela sensibilidade, talento, dom\u00ednio t\u00e9cnico, paci\u00eancia infinita e imensa obstina\u00e7\u00e3o, do artista desenhista-pintor Chico Mazzoni. Desenhista, mas no sentido do designer que concebe uma figura\u00e7\u00e3o original e contempor\u00e2nea.<\/p>\n\n\n\n

Juarez Paraiso \u2013 <\/em><\/strong>Artista Pl\u00e1stico, Professor Em\u00e9rito da Universidade Federal da Bahia, membro da Academia de Ci\u00eancias da Bahia, membro da Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Cr\u00edticos de Arte<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Em frente ao coqueiro verde (d\u00edptico), 1,60 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00c9 antes do \u00f3pio que a minh\u2019alma \u00e9 doente.
Sentir a vida convalesce e estiola.
E eu vou buscar no \u00f3pio que consola
Um Oriente ao oriente do Oriente.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nesses versos de Opi\u00e1rio, \u00c1lvaro de Campos fala acerca de uma busca. Insatisfeita com a subst\u00e2ncia imediata da vida, a sua alma procura alimento em lugar remoto e pr\u00f3ximo. Desde Freud, sabemos que esse territ\u00f3rio estranho abriga os campos desconhecidos que cada um carrega em si mesmo. No entanto, essa busca n\u00e3o implica isolamento. O percurso de si para si cont\u00e9m paradas for\u00e7adas na dimens\u00e3o do Outro, o primeiro Oriente que nos desorienta. Isso explica por que, nas viagens vertiginosas de artistas como Pessoa, podemos nos reconhecer. Em long\u00ednquas terras, sempre estivemos.<\/p>\n\n\n\n

Chico Mazzoni foi buscar no remoto Oriente uma forte refer\u00eancia para a sua produ\u00e7\u00e3o mais recente. O t\u00edtulo da sua mostra, \u201cRetratos do mundo flutuante\u201d, evoca um tipo de arte japonesa; o que d\u00e1 lastro conceitual ao seu trabalho e personalidade ao conjunto. No entanto, seus trinta e um quadros parecem indicar um novo Jap\u00e3o, pa\u00eds inventado onde o artista posiciona-se para redescobrir todas as coisas. Seu olhar surpreende, na vida, um car\u00e1ter flutuante. Diante dos seus olhos e, por contamina\u00e7\u00e3o, diante dos nossos, tudo flutua com leveza e intensidade: os tempos, os corpos, a mem\u00f3ria cultural, as paisagens, o helic\u00f3ptero, a hist\u00f3ria e at\u00e9 mesmo o grito.<\/p>\n\n\n\n

Maduro em sua t\u00e9cnica, Mazzoni parece ter liberado, junto com ela, um olhar infantil capaz de impor ao seu trabalho a grande alegria da descoberta. Assim, enquanto o Oriente buscado pelo heter\u00f4nimo de Fernando Pessoa no \u00f3pio e na arte deve compensar a alma da enfermidade provocada pela sensa\u00e7\u00e3o de viver, o Oriente que coincide \u00e0 arte flutuante de Chico Mazzoni traduz experi\u00eancias carregadas de vitalidade obtida no contato sensual com a subst\u00e2ncia imediata da exist\u00eancia. Espectador entusiasta do Theatrum Mundi, o pintor incute em suas formas o prazer que sente ao cri\u00e1-las; e isso n\u00e3o parece separar-se da sua alegria de viver. Sendo inst\u00e2ncia, onde a percep\u00e7\u00e3o perde o automatismo, o Oriente dimensionado nas\/ telas de Mazzoni \u00e9 um lugar dram\u00e1tico e, simultaneamente, feliz. Suas montanhas azuladas, suas enganosas transpar\u00eancias causam impacto, sim, e muitas vezes exigem reflex\u00e3o, gerando desconforto e conflito. Mas, onda ou deserto, o seu remoto Oriente revelou-se para mim, pr\u00f3ximo e pr\u00f3prio, p\u00e1tria minha que n\u00e3o hesitei em reconhecer e que muito amei descobrir.<\/p>\n\n\n\n

Salvador, 27\/01\/2017.<\/p>\n\n\n\n

Mirella M\u00e1rcia Longo \u2013 <\/strong>Escritora, pesquisadora do CNPq e Professora Titular de Literatura Comparada na UFBA<\/em><\/p>\n\n\n\n

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THEATRVM MVNDI (d\u00edptico), 1,60 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016
<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Erg Chebbi ou A-LA-LA-\u00d4 (tr\u00edptico), 3,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2017
<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Paisagem quase vis\u00edvel, 0,80 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Grito (a M\u00fcnch), 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Little boxes, 0,80 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Frisson, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Frac-tal (a C\u00e9zanne), 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Something goes, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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I love Paris in the fall, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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O helic\u00f3ptero e outras paisagens, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Grand Bazaar, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Neves do Kilimanjaro, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Ping pong, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Infinita paisagem, 0,80 m X 0,80 m, a 45o, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cara de paisagem, 0,80 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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O tempo \u00e9 como o rio (a Her\u00e1clito), 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Estrada do coco, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Aurora Boreal, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Istanbul, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
S\u00e9culo XX (a L\u00e9ger), 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Souk, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Cinema, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2015<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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GANGES | Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo sobre tela, 2016, 90X90cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
As transpar\u00eancias enganam, 0,80 m X 0,80 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
O helic\u00f3ptero e outras paisagens, 1,00 m X 1,00 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s tela, 2015 copiar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Os pingos da chuva que hoje caiu, 0,90 m X 0,90 m, Acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Sacr\u00e1rio, 80 m X 80 m, Colagem, acr\u00edlica e acr\u00edlica em baixo relevo s\/ tela, 2017<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O termo ukiyo-e significa, literalmente, \u201cimagens do mundo flutuante transit\u00f3rio\u201d. \u00c9 derivado originalmente da ideia budista do car\u00e1ter f\u00fatil e ilus\u00f3rio da exist\u00eancia mundana. 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